Walküre на Парижката опера е заплетена история със страхотна музика — рецензия

Много коси се скубят в хода на тази режисура на Walküre на Вагнер. Хундинг дърпа косата на Зиглинде. Вотан дърпа косата на Брюнхилд. Всеки има опит за косите на мъртвите герои в третото деяние. Садизмът е владеене на режисьора Каликсто Биейто и той не може да си показа любовта на Вотан към щерка му, без да добави малко инцидентно блудничество, примесено с насила.

Докато новият цикъл на Парижкия пръстен стартира с някои обещаващи хрумвания в Das Rheingold от януари, Die Walküre оставя толкоз доста свободни краища, че даже норните биха се затруднили да разплитат тях. Ако Rheingold в действителност е изкуствен интелект, за какво всички кабели са в мазето на Вотан? Пост-апокалиптичните декори на Ребека Рингст ни оферират скелетни остатъци от жилищен блок, до момента в който видеопрожекцията на Сара Дерендингър рисува пагубен свят, в който хората се нуждаят от маски и кислородни резервоари, с цел да оцелеят на открито, само че кучета и елени се въртят щастливо през руините.

Маските и танковете са изоставени от второто деяние - дали вятърът духа от друга посока? Вотан прекарва по-голямата част от третото деяние, поставяйки противогази на пода, без забележима причина. В жилището на Хундинг пораства фиданка, където той държи и остаряла нацистка офицерска униформа, само че Зигмунд изтръгва меча си от случайно място на пода изпод. Брюнхилде се появява в дълга до земята копринена бална рокля с занимание кон, само че всичките й сестри са облечени като киборги щурмоваци. Фрика наподобява като Тилда Суиндън в Moonrise Kingdom на Уес Андерсън, само че съблича пластовете си, с цел да се подиграе с Вотан, като мастурбира. настръхвам. По някаква причина множеството от дамите на Bieito показват страст, като смъкват облеклата си.

Всичко би било много неуместно, в случай че актьорският състав не беше толкоз добър. Парис събра екип-мечта, от младия, неустрашим Зигмунд на Станислас дьо Барбейрак и извънредно трогателната Зиглинд на Елза ван ден Хевер до невероятната Брюнхилде на Тамара Уилсън, осъществяване на интуитивна физичност и спираща дъха храброст. Заменяйки неразположения Иън Патерсън, Кристофър Малтман е също толкоз извънреден Вотан, на върха на силите си, оформящ всяка дума с ненадмината музикална просветеност. Рядко е да чуете всички основни функции, изпяти с подобен непрестанен финес в къща с подобен размер.

Заслугата се дължи и на диригента Пабло Херас-Касадо, който черпи изтънчено свирене от оркестъра си, без въобще да затрупва актьорския състав. Неговото е живо, само че експресивно Walküre, постоянно със замъглените ръбове на обектив с мек фокус, само че постоянно вълнуващо.

И тук също Bieito заслужава известна заслуга. Дори и да наподобява като без хрумвания след първите няколко минути на всяка сцена, статичността на неговата режисура разрешава на артистите да прекарват по-голямата част от времето си в предната част на сцената, с лице към диригента. Когато музиката е толкоз добра, в действителност ли има значение, че реквизитите нямат координация?

Вагнер на Heras-Casado има гръбнака на солидна идея. Bieito има още две опери, с цел да откри своя лична за този Парижки пръстен.

★★★★☆

До 30 ноември